布拉格的梧桐文集/布拉格的梧桐,深入你的心灵-逆流中文网

书号:1702 时间:2016/10/3 字数:1458

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　　初学剧本，了解到剧本是通过人物和戏剧冲突来表现一个故事的，剧本是一种文学式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员

据剧本进行演出，任何一部剧本都不是仅仅来讲述一个小小的故事，而是要通过这个故事来展现一定的人物

格个故事的主题，比如在最早的样板片中，这些样板片都是要表现一个主题，就是社会主义好，只有社会主义才能救‮国中‬，还有就是表现爱国战士的英勇，在电影中我们会深深的感受到这部影片所強调的，要表达的主题內容。我认为这才是一个好的剧本的最基本的地方。

　　任何一部剧本都不是要逗笑观众就是他的真正目的，即使是喜剧，他也是想让观众在笑的同时，感受到人世间的酸甜苦辣，笑的背后其实或许是引人內心酸楚的现实。

　　每个故事都有明确的开端、中段和结尾。记住一个电影剧本就象名词──指的是某一个人在某一个地方去⼲他的事情。这个人就是主人公，而⼲他的事情就是动作。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。我们必须清楚我们的影片讲的是谁，以及他遇到了什么事情。这是写作的基本观念。

　　近些年来，国內的大片的主题实在是差強人意，就说07年贺岁档发布的几部大片，比如《満城尽带⻩金甲》和《夜宴》，尽管票房收⼊比较可观，但是观众大都表示，影片的主题太过陈旧，均是改编自小说，无论是改编自外国的莎士比亚的《哈姆雷特》也好，还是改编自自己‮家国‬曹禺的《雷雨》也好，都缺乏创新

。这是我们比较不満意的地方。剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。选择和责任──这两个词在本书中会反复出现。每个创造

的决定都来自选择而不是強求来的。

　　所以当今剧本的首要任务就是找到比较好的主题，以及故事，才能昅引住观众的眼球，才能创造⾼票房。

　　我们怎样去寻找一个主题呢？报纸或电视新闻所提供的一个主意，或者我们的朋友或亲戚遇到的一些事件，都可能成为一部剧本的主题。

　　我们的主题会找到我们的，只要我们去发现它。这就比较简单了，一个动作和一个人物开始做起。

　　当我们能够通过动作和人物简明地表达我们的想法时，当我们能够用名词来表示它──我的故事是这个人，在这个地方，在⼲他的这件“事情”时，我们已经在开始我们的电影剧本写作的准备工作了。下一步是扩展我们的主题。赋予剧本中的动作以⾎⾁，把焦点集中在剧中人物⾝上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。这对我们是非常有益的。有些人对进行调查研究的价值和必要

产生疑惑。我觉得研究工作是绝对必要的。所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集‮报情‬。请记住：写作的最难之处在于作者要知道写什么。通过调查研究──无论是从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是进行个人采访，我们都能获得‮报情‬。我们收集的这些‮报情‬则使得我们能从选择和责任的角度去处理它们。我们可以从我们收集的材料中，选择一部分使用，或全部使用，或⼲脆不用，完全听君自便。但是这要取决于我们的故事。不用它们，是因为我们没有选择的余地，或者它们始终与我们和我们的故事相违。

　　所以我认为一部好的剧本首先要拥有一个好的主题，这样才能驾驭內容，以及他所要表达的感情，更好的让观众感受到其中作者要表达的思想感情。呈现给我们一部精彩的剧本以及后来拍摄出来成为的电视或者电影作品。 N６zWｗ.CoM

逆流中文网 > 短篇文学 > 布拉格的梧桐文集作者:布拉格的梧桐	书号:1702 时间:2016/10/3 字数:1458
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初学剧本，了解到剧本是通过人物和戏剧冲突来表现一个故事的，剧本是一种文学式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员据剧本进行演出，任何一部剧本都不是仅仅来讲述一个小小的故事，而是要通过这个故事来展现一定的人物格个故事的主题，比如在最早的样板片中，这些样板片都是要表现一个主题，就是社会主义好，只有社会主义才能救‮国中‬，还有就是表现爱国战士的英勇，在电影中我们会深深的感受到这部影片所強调的，要表达的主题內容。我认为这才是一个好的剧本的最基本的地方。　　任何一部剧本都不是要逗笑观众就是他的真正目的，即使是喜剧，他也是想让观众在笑的同时，感受到人世间的酸甜苦辣，笑的背后其实或许是引人內心酸楚的现实。　　每个故事都有明确的开端、中段和结尾。记住一个电影剧本就象名词──指的是某一个人在某一个地方去⼲他的事情。这个人就是主人公，而⼲他的事情就是动作。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。我们必须清楚我们的影片讲的是谁，以及他遇到了什么事情。这是写作的基本观念。　　近些年来，国內的大片的主题实在是差強人意，就说07年贺岁档发布的几部大片，比如《満城尽带⻩金甲》和《夜宴》，尽管票房收⼊比较可观，但是观众大都表示，影片的主题太过陈旧，均是改编自小说，无论是改编自外国的莎士比亚的《哈姆雷特》也好，还是改编自自己‮家国‬曹禺的《雷雨》也好，都缺乏创新。这是我们比较不満意的地方。剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。选择和责任──这两个词在本书中会反复出现。每个创造的决定都来自选择而不是強求来的。　　所以当今剧本的首要任务就是找到比较好的主题，以及故事，才能昅引住观众的眼球，才能创造⾼票房。　　我们怎样去寻找一个主题呢？报纸或电视新闻所提供的一个主意，或者我们的朋友或亲戚遇到的一些事件，都可能成为一部剧本的主题。　　我们的主题会找到我们的，只要我们去发现它。这就比较简单了，一个动作和一个人物开始做起。　　当我们能够通过动作和人物简明地表达我们的想法时，当我们能够用名词来表示它──我的故事是这个人，在这个地方，在⼲他的这件“事情”时，我们已经在开始我们的电影剧本写作的准备工作了。下一步是扩展我们的主题。赋予剧本中的动作以⾎⾁，把焦点集中在剧中人物⾝上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。这对我们是非常有益的。有些人对进行调查研究的价值和必要产生疑惑。我觉得研究工作是绝对必要的。所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集‮报情‬。请记住：写作的最难之处在于作者要知道写什么。通过调查研究──无论是从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是进行个人采访，我们都能获得‮报情‬。我们收集的这些‮报情‬则使得我们能从选择和责任的角度去处理它们。我们可以从我们收集的材料中，选择一部分使用，或全部使用，或⼲脆不用，完全听君自便。但是这要取决于我们的故事。不用它们，是因为我们没有选择的余地，或者它们始终与我们和我们的故事相违。　　所以我认为一部好的剧本首先要拥有一个好的主题，这样才能驾驭內容，以及他所要表达的感情，更好的让观众感受到其中作者要表达的思想感情。呈现给我们一部精彩的剧本以及后来拍摄出来成为的电视或者电影作品。 N６zWｗ.CoM