在韩国/没蹼的大鹅,第四十八章引发的狂-逆流中文网

书号:34801 时间:2017/7/21 字数:11028

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　　年月世界报业协会发表《才愕年世界报业趋势报告吼公，仓球发行量最大的报纸有溉在亚洲。‮国中‬每天发行咕的万份，⽇本则有加０万份。在全球发行量最大的酚报纸中，有７份在⽇本，⽇本的《读卖新闻》、《朝⽇新闻》、《每⽇新闻》、《⽇本经济新闻》和《中⽇新闻》排在前五名，《产经新闻》、《东京体育报》也分别个列第七和第十位。参见《新闻记者》刀年第瑚在不⾜巫万平方公里其中硼为山地的土地上容纳着，飞亿人口的⽇本，每心口名成年人中就有弥人每天都购买报纸。

　　⽇本人恐怕是世界上最喜

读报的民族了。⽇本教育非常普及，中小学实行免费教育，受过⾼中教育的人占总人口的慨，受过⾼等教育的占总人口的猕。⽇本报纸之所以能够发行这么多，与⽇本国民较⾼的文化教育素质是分不开的，教育的普及为报纸培养了众多的读者。⽇本的小学和中学大多专门配备有新闻教育辅导员，从小就对‮生学‬实行媒介启蒙教育，并指导‮生学‬自己办校报，‮生学‬⼊学后就与报纸结下了不解之缘。⽇本的各大报社还将报纸引进中学课堂当教材，以扩大报纸的影响。这对⽇本报业的发展有不可估量的意义。

　　人们曾担心随着互联网的普及，读报人数会随之减少，这样的担心似乎为时尚早。在多种媒体并存的时代，报纸在⽇本继续受到

。巧年旧月，⽇本新闻协会就人们对报纸、电视、广播、杂志和网络大主要媒体的接触和印象调查了⽇本各地凹刃名岁人士，调查结果显示：昭豌的人读报，按月订报的人占猕，慨的人支持按户送报制度。习鳃的人每周接触报纸的平均天数为天，即几乎每天都读报。在对各类媒体的印象和评价方面。被问及“作为消息来源不可或缺对社会具有影响力”和“借此了解地区和当地事件”这些问题时。分别有強鳃、強皖和院的受访者选择了报纸，均⾼出其他媒体所占比例。调查结果再度表明。报纸是与百姓⽇常生活密切相关的主流媒体，报纸与电视依然处在媒体的中，地位。从其公布刃年的调查结果看，⽇本连续。年保证每家至少订阅一份报纸。

　　在资讯⾼度发达的今天，报纸以其能够及时为人们提供各种信息而成为人们⽇常谈话內容的重要来源。如果不看报就会觉得跟不上时代。因此⽇本人对报纸的依赖

较大，报纸已经和他们的⽇常生活分不开了。在⽇本的电车上。很多人手拿报纸，细心地阅读着；在站台上，随处可见摆放着报刊杂志的售货亭。正是⽇本人的这种良好的读报习惯。为⽇本报纸的发行量大创造了前提条件。

　　目前⽇本‮国全‬建立了报纸专卖店互万多个，有倔万多从业人员，其中有４万多从事报纸投递工作的是‮生学‬。⽇本的力个都道府县，平均每个有觎码个销售店，每个店平均有引人。《读卖新闻》有照口多家专卖店，《朝⽇新闻》则有旺口多家专卖店。庞大的报纸专卖店网络，使得⽇本昭的报纸销售都是通过“送报上门制度”来实现的，零售仅占鳃。而邮送更少，只占跳。《读卖新闻》、《朝⽇新闻》、《每⽇新闻》的送报上门率甚至达到了慨以上。鹰每天早晨五六点钟。报纸就送到各订户了，可以保证⽇刊在上班族出门之前就送到家中。晚刊一般在⻩昏时分送到各订户手中，成为读者茶余饭后的消遣。这既是受众意识的反映，又是竞争的需要。⽇本报纸凭借牢固的专卖发行制度，为保持⾼居世界榜行量提供了有力的保障。

　　⽇本报纸发行也曾出现低价促销、厚礼促售等恶

竞争的状况，后来报社不得不求助⽇本公正

易委员会出面协调，于哟年公布了《报业非公正

易噤止办法》。此办法噤止四项不公正销售方法：，使用金钱、物品、招待券、菗奖券等增品；２散发免费报纸和样品报纸；３对不同的地区和个人改变定价或打折扣制造差价；４将超过定购数量的报纸強行摊派给专卖店。四７年？月，⽇，‮国全‬

报纸共同刊登《销售正常化共同宣言》，郑重向读者许诺。杜绝免费增送报纸、减价销售、附加赠品等不公平的销售方法，严格处理违规现象。年旧月，⽇本新闻协会再次召开新闻大会，重申严噤报纸不公平销售的《销售正常化共同宣言》，⽇本的报纸发行竞争才⽇趋规范。

　　现在⽇本的报纸收⼊不仅来源于广告，更来源于发行。比如《读卖新闻》的发行与广告收⼊之比就为４，报纸发行收⼊占了报社总收⼊的珊以上。⽇本报纸的发行走‮钱赚‬的，而且发行量越多越‮钱赚‬。《朝⽇新闻》和《读卖新闻》平时报纸均为对开的版上午的版，下午力版，零售卖幼⽇元，份相当于口元‮民人‬币左右，定价很⾼。

　　按照‮国中‬的纸张和印刷成本估算，的版报纸成本不过元，份，所以⽇本零售一份报纸是大有赚头的。虽然订阅报纸比较优惠，凹２⽇元，月。但成本核算下来仍可以持平或微赚。正是这种⾼定价使⽇本报纸完全可以放开手脚促发行，不必控制发行量，也没必要总強调“有效发行。”发行量越大，收⼊就越⾼。因此⽇本报纸的竞争不是价格上的竞争，而是对订户的竞争。市民每搬至一处新居，报纸专卖店推销员如当晚不到，翌⽇清早肯定会早早跑来，而且其他报纸推销员都会接踵而至。

　　虽然在⽇本订报非常普遍，但⽇本各大报社还是非常重视对报纸的广告宣传，力图不断扩大优势。例如，东京的地铁极其发达，客流量也居世界前列，报业经营者也相中了这块“风⽔宝地”在乘客密度特大的地铁站，如银座、筑地和秋叶原，许多报纸涧书晒加凹口氐姗不一样的体蛤，阅读好去外台广告的席之地。以其精美和富有冲击力的画面。朱伏。“乘客们的注意。《朝⽇新闻》、《读卖新闻》、《产经新闻》等各大报都有自己的电视形象广告，如《⽇本经济新闻》就播放过这样一个征集订户的广告：一今年轻貌美的女

，潇洒地将《⽇本经济新闻》卷成喇叭状，然后用小嘴叼住，向下一倒。一股⽩⾊如牛

般的汁

就从报筒中流出，美女将其一饮而尽，并且不住的从嘴角开始滑落”这种強大的自我推广也成为⽇本报纸迅猛发展的重要原因。

　　当然这其中也有人提出了反对言论，资深媒体人河內孝的一本新书揭露了⽇本报纸的“虚胖”现象。《读卖新闻》和《朝⽇新闻》等发行量最大的报纸为了维持广告收⼊，必须努力保待发行量，因此就

迫经销商包销一定数量的报纸。而经销商包销的报纸，有一成以上

本卖不出去，最后变成废纸。

　　在⽇本，河內孝所著的《新闻社》这本书，轰动‮国全‬，该书打开了报界经营的黑盒子，披露了⽇本平面媒体发行量“注⽔”的真相，以及经销商跟报社“腐烂”的关系。

　　⽇本共有报纸包括‮国全‬

报纸和地方

报纸”四多家。从业人员约为贸万，每年消耗新闻纸骗万吨。每天生产笼巧万份报纸。

　　⽇本的报纸发行量号称世界第一，而且平均每户订阅垃份报纸，普及率也是世界第一。⽇本几家大报是世界上发行量最大的，《读卖新闻》号称发行心口万份，《朝⽇新闻》号称发行殉万份，但是，它们真的有这么大的发行量吗？其实，每家报社的发行量都大量“注⽔。”“注⽔。的部分甚至达两至三成。

　　⽇本新闻协会每东旧月会公布各家报纸的发行量，但是，这些数字都是各报自己申报的。

　　而各报社公布的其实都不是实销数字，存是各报社跟经销商签订契约的总份数，也即报社強迫经销商包销的份数。其中有一成以上卖不出去，而是变成旧报纸，最后当废纸回收。

　　报社最重要的收⼊是广告费，在时，加盟⽇本新闻协会的口家报社，广告费为，万亿⽇元约合田亿美元，但必须支付广告佣金⽇元给广告公司，实际净收⼊不过⽇元。由于其它类型媒体的竞争。报纸的发行量逐渐下降在⽇本报业的全盛时期出世纪幼年代，每户平均订阅报纸达，３份。尤其是年轻人

本不看报，因此大部分报纸的广告收⼊也开始递减。据《新嘲周刊》去年年底报道，《朝⽇新闻》这两年广告收⼊一度掉到⾼峰时期的七成，为了昅引客户投放广告，该报的广告价格不得不打折。

　　而报社为了维持广告收⼊，又需要撑起发行量，因此

迫商家包销。

　　为何经销商得并报社的话包销那么多份呢？因为经销商希望得到报社提供的派送报纸补助、销售提成、订报纪念品等，因此不敢违背报社要求。目前加盟⽇本新闻协会的口家报社，每年要支付⽇元的派送报纸补助给经销商，还要给经销商销售提成，劝亿⽇元。

　　但即使这样，这些报纸的內容仍有着广大的用户群。滨崎步、藤原纪香等等等等便是其中之一。影响力仍是极其惊人的。

　　所以当这样的，不论国內还是国外的报纸，所有的头版整个版面全部给了这部堪称奇迹般的影片《泰坦尼克号》时，那深远的意义以及铺天盖地的震撼，是无法言喻的。

　　你跳，我也跟着跳”这一句话。是影片《泰坦尼克号》男妾人公杰克道森对女主人公罗丝凯特说的。是影片开始不久，他跟她相识之初说的一句话。杰克道森初识罗丝凯特那个时候，杰克道森穷。穷的连船票都是赌来的。那时候，一辆⽩⾊雷诺牌子小轿车上，款款走下一位规美漂亮的破落贵族‮姐小‬罗丝，她年芳龄十七。天生丽质地跟着她的⺟亲，还有未婚夫钢铁大王之子霍利一起，不同凡响登上了《泰坦尼克号》头等舱。罗丝眼神深处。掠着许多冷淡与默默。与此同时，这一今年轻的流浪画人杰克当森正在拿着‮博赌‬的赢到的船票，和好友法布里奇一口气跑上了泰坦尼克号甲板上。又一起跑上泰坦尼克号的三等舱。他们兴⾼采烈聚在这一艘号称不沉之舟上面，不知死活，前途未卜。杰克当森挥臂⾼声狂喊：我是世界上最走运的人！

　　泰坦尼克号起航了。杰克和他的伙伴站在船头俯瞰大海，⾼声

呼。仿佛是大海的主人。露丝凯特厌倦了那一帮子社会上的贵族老爷太太们的乏昧生活，愁眉不展地来到甲板上。杰克一眼见到罗丝，被她深深昅引。夜幕降临时份，罗丝对自己未来的无聊婚姻深感惧怕。她来到船尾，正要横⾝越过船舷，试图纵⾝跃⼊大海时刻，杰克及时来了一句：瞎别犯傻，你会死的。而且。⽔很凉。就在这时，杰克讲了这一句全片当中，那一句置关重要的话：你要跳，我就跟着跳。要说泰坦尼克号上的这一个穷小子杰克道森的所有运气，都是因情而来的。

　　杰克从一张打赌毒来的船票开始，他的运气包括他的爱情。包括他的罗丝。包括他的最后生活。还有他对他那一份感情的美好献⾝。泰坦尼克号的超速夜航，杰克无意之中搭救了想跳船寻死的露丝。杰克当森对罗丝说过了那一句：你耍跳。我就跟着跳之后，她们就再也没有分开过，至死也没分开过。

　　电影《泰坦尼克号》的摄制成功。还应当归功二十世纪重负盛名的‮国美‬剧作家彼得斯通。这位大剧作家他在生前曾经创作过无数精彩剧本，其中最为著名的就是这一部叨年创作的《泰坦尼克号》。因为作家的妙笔横生，花

杂开，才使的这一部影片《泰坦尼克号》‮夜一‬成星。耀眼成为二十世纪末叶好莱坞的最后一片辉煌。尤其值得一提的是。《泰坦尼克号》片中里面那一句著名的有情对⽩涧书晒细凹曰甩姗不一样的体蛤，阅读好去外：旨凹，四。你跳。我也跟着跳，更是惹火。“勉四出问世，就使得太多观众念念不忘，捧其为世界影坛上的最经典台词之一。其语义和流行度，当然可与《卡萨布兰卡》《王子复仇记》或者《基督山伯爵》等等经典影片里面的许多著名台词，相提媲美。你跳，我也跟着跳。

　　彼得斯通是《泰坦尼克号》的大手笔。他在戏剧创作和影视剧创作方面前有建树。哟年时他因写作歌舞剧本《口砧》而获得‮国美‬戏剧界的最⾼奖托妮奖。此后，他又因为创作出了《年度最佳女人》和《泰坦尼克号》两部重头大戏，而两度捧得托尼大奖。懈年彼得斯通以三人合作创作的而登上了奥斯卡颁奖台。哟年彼得斯通还因创作出电视戏剧片《被告》一剧，而被授予‮国美‬电视艺术界的最⾼荣誉奖艾美奖。彼得斯通一直是好莱坞重要的金笔才子之一。彼得斯通在纽约康奈尔医院因肺部疾病而去世。享并七十三岁。彼的斯通的葬礼秘密举行。为了表彰彼得斯通在他的艺术生命中为好莱坞作出的杰出贡献，有关方面还在纽约百老汇为他举行一个隆重追悼

　　你跳，我也跟着跳。也是彼的斯通的精致戏台语言。同时也成为这一部巨片《泰坦尼克号》当中，最为煽情动感的人物语言之一。这个特别的用情主题，并不是空中楼阁无病呻昑。关于《泰坦尼克号》这个“你跳，我也跟着跳”的说法。在世界影坛百年历史上，应当是当空前的。这个说法，应当也只是杰克这个穷流浪汉和这一个破落贵族寡女的说法。确实，在创作上超豪华的《泰坦尼克号》里面，男主人公杰克确实是一个分文没有的穷光蛋；他除了自己的素描本和几枝画笔以外。的确没有其它别的什么任何多余物质资本。正因为杰克一无所有，所以他才连死都不怕。因此杰克在遇见淑女生命危机之刻，才应急讲了这一句话：你跳，我也跟着跳。你跳，我也跟着跳州湘，四这一句话。在泰坦尼克号这艘大船之上，一共出现过三次。这三次，分别是在男女主人公多情与生死的笼罩之下，这样子说出来的：

　　第一次是在影片的旺镜节，杰克是在在泰坦尼克号船尾对罗丝说的这句话。这一次男女主人公面对面的初次相见。罗丝感情用事，她不想活了。杰克冒险出手相救时候。说出这话。第二次在影片第刃镜节。杰克恳求罗丝，我们只能自己救亡自己。他再次问罗丝：记不记的。那句话：你跳。我也跟着跳。罗丝在跟杰克私奔。她一昧奔跑在泰坦尼克号底舱时候，她兴⾼采烈对杰克重复说了这一句话：你跳，我也跟着跳。第三次又是罗丝，那是在翘镜节时玄，罗丝在沉船的生死，关键危头，她一撩裙角，纵⾝一跳离开救生船。她气

吁吁拥抱着杰克说道：你跳，我也跟着跳。对吗杰克？对吗？你跳，我也跟着跳。音乐‮情动‬，飘悠升起。赛琳迪昂的《我心永恒》。《我心永恒》，汇和着生死与共的船客，低低昑唱：你如果在我的梦里，我就会离天堂更近。你如果在我的怀抱里，我就会离天堂更近，，

　　看片看到这里时，我不由得搂紧了我自己。不由人想起了另外一部名片《人鬼情未了》中的生死别恋。那个鬼男，

魂难散，他总在

间守护着爱，他对自己的爱人黛米莫尔这样情深讲道：爱的真谛就是至死不谕。爱的真谛就是至死不谕。这时自己还自然想到了电影超人克利斯多夫主演的名片《时光倒流七十年》当中，那些有关爱的衷情有义电影画面。还恕然想到，这一部大片电影《泰坦尼克号》是否，与《人鬼情未了》一样，也有着共持的同题：爱的真谛就是至死不谕。不知道，现代的人对于所谓爱的定义，还有没有至死不谕的片刻信息？哪怕一点点呢？导演詹姆斯卡梅隆的这部沉船电影《泰坦尼克号》，确实让现代世人的恋情观念，深⼊冰海冲洗浸泡了一个够。在电影的义活冰冷海⽔洗礼当中，也认真看清楚了，《泰坦尼克号》载着头等舱的是富人。而《泰坦尼克号》载着末等舱的是穷人。不知道，是不是杰克因为穷贫，才只好搂住他唯有的情，不撒手？不肯放开？

　　影片《泰坦尼克号》导演拍片的同情心，以及帐爱倾向是一览无余的。导演詹姆斯卡梅隆的渲泻用心，是⼊骨而又明确的。卡梅隆借用电影中那位一百零一岁老罗丝的口⾆，替代并且同恤着大江逝者。罗丝老人对于那泰坦尼克号上面劝余名末等舱遇难者的心神，是敬畏。是忏怯，是恐惧，也是怀会。显而易见，卡梅隆导演在此的艺术手段。是比较视解艺术化的，他借助百岁老仙露丝的口，说出了这样一些话：当时，周围有二十多艘救生船，只过来一艘小船，一艘小船，只救上来六个人，六个人里面还包括我。惨哪，旧口个人，只活了六个人。遥遥记得，西诸有云：穷人早去早进天堂，富人晚来晚下地狱。因为天堂总有住満的时刻。我想到那痴情的露丝一定心愿，她的杰克一路走好，一路上天堂。做观众者的。也如露丝的心那般美好，祝愿好的恋人永驻天堂。

　　⽟、痕不消魂，倚海望情归。

　　导演《泰坦尼克号》的人心也如是如此殷切的，香消⽟无损。露丝是在杰克升天八十四只之后，借着杰克予她的祝福吉言，活下来。她竟活到了一百零一岁。百发老翁露丝仿佛，又一次来到泰坦尼克号沉没之刻的船体舟首，她将那枚象征富有的“海洋之心，一撒手抛⼊海中，让那宝石告慰爱人杰克的在洋之灵。影片这时候。又一次传来了女⾼音赛琳迪昂的那一首浪漫心曲：爱无止尽。断肠天堂他不觉，只有花间人知绪。爱无止尽。这个时候，蓦然之间，又记忆起来银幕一景。那巨轮泰坦尼克号在电影尾部沉船时的⾼矗舟尾，在⾼”对爱人说的那一句话：杰克，我们是在这里认识的。说完这一话之后，天下第一巨轮泰坦尼克号才轰然的断碎，慢慢的坠⼊海底。是的，也就是在这里，杰克对露丝说过了那一句：你跳，我也跟着跳。

　　你跳。我也跟着跳，，

　　你跳，我也跟着跳，，

　　你跳，我也跟着跳，，

　　一⽇本《读读新闻》特约评论员：三井尤佳

　　爱情是该剧的一大主题，导演用一个很伟大的爱情故事把已经沉⼊海底数年的大船给诠释的淋漓尽致。杰克和露丝的爱情我认为是完全就是机缘巧合而已，类似于泰坦尼克号这样的大船或者说是叫游轮的话。像杰克这样的穷小子是没有任何机会能登上的，游轮的辉煌显示了当年穷富之间的差别，也显示了西方‮家国‬那特有的“‮主民‬”我们和西方‮家国‬辩论了很多年的‮主民‬不过就只在乎一点认识的不同，他们认为所谓的‮主民‬就是你有钱就能享受到，而我们认为的‮主民‬是有钱没钱都要享受，我们的‮主民‬是对大众的，而他们的‮主民‬也是对大众的，不过就是他们把大众给过分的区别开来而已了。

　　杰克依靠他出⾊的赌技赢取到了一张登上大船的机会，当然这个时候他也为了自己能避遁一场轰轰烈烈的爱情和为之而付出自己生命给奠定了基础，我们讲究“石榴裙下死。做鬼也风流。一说，其实大概其意思也就和杰克的结果是差不多的，为了自己所爱的人甘愿付出自己的一切甚至是生命，这一点被西方人杰克也算是诠释到了淋漓尽致的地步了。

　　杰克上船后或许并没有表现出自卑和窘态，其实对于杰克而言泰坦尼克号的壮观和上面那些“雍容华贵”的乘客们着实是让他吃惊且已经到了表现不出来任何异常的地步。当杰克第一次速遁露丝和遭到露丝家人和未婚夫的反对后他还走出现了一些异常的，虽然我们认为他偷别人的⾐服去找露丝和甘愿做某贵妇人的“儿子”都能看出来，杰克其实还是很自柬最起码是不自信的。因为在那个环境下做为下等人的杰克是不可能和做为上等人的露丝有什么结果的，哪怕是偷偷的也是不被允许的，所以杰克会自卑。

　　当然我们也不能忽视一个细节，露丝的⺟亲并不是很反对杰克和露丝的事，她所顾虑的是如果露丝不跟这自己的未婚夫也就是那个什么有爵位的人会让自己也失去爵位等很多东西。人都说⽗⺟最爱的是自己的孩子，但露丝的⺟亲好像从这个角度上做的是远远不够的，但从另一个。角度来说露丝跟着杰克能做什么，下等人？谁又会让自己的孩子往火坑里跳呢，哪怕所谓的火坑都只是眼下的。

　　反倒是尚且葬少的露丝却对这样的爱情充満着向往，她不惜失去自己的地位也不惜让⺟亲失去地位甚至她不惜会被自己的未婚夫和那些和她未婚夫站在一起的人指责，也可以说年轻的露丝确实是太年轻了，她还不会考虑到某些问题，我不想说她会在以后的生活中有些许的后悔，但试想如果泰坦尼克号不出事她如愿以偿的和杰克走到了一起的话，我相信她一定会心生悔意的，爱情和现实之间的差别并不只是针对我们这些人，同样露丝和杰克也是俗人不是吗！

　　最终的结果我不想说了，该剧最感人的地方也就在于最后的结果。谁也无法改变的事实是泰坦尼克号撞上了冰山。后期很多人都在谈论很争论大船沉没的原因，但事实就是事实，杰克就是因为泰坦尼克号的沉没让我们感动。杰克避遁了他或许是一生中唯一的一次爱情且为之而付出了生命，伟大还是不伟大我不好说，就现实而言杰克亏大发了。但就爱情而言能为自己挚爱的人死，能把生的希望留在自己挚爱的人杰克确实是伟大的。

　　最舟还是想说，看完这部影片。我太想避遁一场轰轰烈烈的爱情了！

　　一‮国美‬《好莱坞⽇报》著名记者：尤吉安娜

　　显而易见，露丝周围所有的人，都是以一种看待不速之客的眼光来看待杰克。这个住在三等舱里的穷小子，起初出现的时候并不使他们感到紧张。露丝说杰克帮助了她，卡尔本来想要用钱来快速结算这个帮助。但被露丝拒绝。于是他邀请杰克一起晚餐。至少到这个时刻，露丝对于杰克的处境是应当负有责任的，作为卡尔们当中的一员，她不能说不知道在豪华餐厅里杰克可能遭遇到的是什么。伸出援手的只有这样一个新兴的有钱人，一个被露丝们背后嘲讽地称之为“珠宝夫人。的女人。杰克穿上珠宝夫人儿子的⾐服，看起来尽善尽美，不止是殊宝夫人赞同说真像她的儿子。杰克的这种潜力被一套服装开发得如此明显，就连露丝也开始感叹他的出⾊，开始指导他那些餐桌上的细节。但是不能以为露丝真是像她自己所叙述和表现那样深爱杰克，杰克不过是她的某种特殊经历过程中昙花一现的人物，她对他的看法和取舍所应用的正是来自上层社会的一种目光：这样一种已经了解并且厌倦了內部的无聊，隔着永远不会消失的‮全安‬坚固的距离，为自己没有获的満⾜的**和想象寻找的一个着落。杰克的主体

完全无关紧要。露丝通过杰克的画将他想象成为一个还没有被识别出来的天才，毫无疑问只有在她对杰克进行想象

定义的过程中，露丝摆脫了那种受着卡尔支配的命运。

　　露丝的秘密并不仅仅是像她说起的那样关于杰克的爱恋，露丝真正的秘密，是她从未与她出⾝的群体真正决裂，如她最终发现⺟亲和男友的自私之后表现出的唾弃那样。露丝年轻时候。对着杰克说“已经发出助张请束，城市里所有的名人都会到来，盛大的婚礼。”显然她是认同这种幸福的，否则这种炫耀式的叙述就不能够成立。即使露丝在不断对杰克表达她厌烦继续她当时发笈可危的豪门望族生活，这些厌烦仍然是当不得真的。然而天真的杰克

　　伯心词信。虽然他没有任何能力来改善露北的状态。可是他燎甘现关。无论是有意还是无意，鼓励她反抗。

　　露丝对头等舱客人们都遵守的行为规范的冲击和违反必须要有人接应。杰克的出现使得露丝被对比得不快乐，因为没有谁像杰克这样纵容她。这个仿佛还在青舂期的逆反心理当中的女孩子，在餐桌上叼起一支香烟，被卡尔取下来。露丝并不能直接就这个行为反抗卡尔，她所能够做的，就走动用了一个也许是来自二十世纪二十年代大学课堂里的名词弗洛伊德，嘲讽坐在同一张餐桌上的其他男人。

　　卡尔表现反对和不赞同的，杰克全无噤忌地加以鼓励，露丝和他在一起大口喝酒，或者练习用‮狂疯‬颠覆上层社会礼仪规范的方式吐唾沫。⾝体解放被设计成为双向的结构，不仅仅是杰克以自己流浪世界的无原则形式解放露丝，露丝也在随后。当危机刻不容缓的时刻带着斧头，来解救了受到诬陷被铐在底舱的杰克。这个相互的⾝体确认过程到这里才算就此完成。

　　杰克的死是如此必然，像他对露丝描述的命运。即将发生的是不可预料而且完全未知的一切。他怎么知道自己一定能够赢得船票，在最后五分钟里最后一个跳上这只巨无霸的大船？露丝年老以后，说是在心底想念杰克，其实她不想念任何人，除了她自己。

　　在打捞船上的房间里她摆満照片。是年轻的露丝、中年的露丝，骑马的露丝和微笑的露丝。这个女人在照片上以不同的方向和姿式凝视现实中已然老去的自己。

　　最后，在讲究故事、扔下钻石之后，在这些照片前躺下的露丝出现幻觉：二道舱门挥开、下一道舱门打开，仍然在当年那条船上，为她开门的侍者殷勤周到、笑容可掬，露丝要路过所有的人，那些或是早已沉没在海底、或是从事故中幸存也早已辞世的人们，他们用微笑目送她走来。走向楼梯上⾐衫整齐、容光焕发的杰克。

　　这个类似戏剧表演结束演员谢幕行为的结尾，最后将镜头聚焦到一对过去没有机会获得祝福的情侣⾝上。他们在众人的注视下拥抱‮吻亲‬。犹如婚礼场景中屡屡发生的格式化情节，其隐喻的意义早已漫过影片的边界。这既是一个极端自恋行为无以复加的満⾜，又是一个来自影片之外对成功演绎了刽情故事的偶像明星的提前褒奖，走动用了一切人

中最基础和简易的美德，来強制

调用观众的认同，与此同时，以这样一个场景，提前以一种自作主张的方式宣称已经获得这样的认同。

　　将杰克推到楼梯‮端顶‬等候露丝到来。不仅仅属于影片场面调度的刻意安排，还有露丝讲故事的逻辑意愿。

　　仍然不是杰克占据有效空间，此时杰克仍然只是露丝获取注意的形象手段。从未间断、始终潜伏在故事中的“跟我来，认同他”这样一种意愿现在已经完成，但是这意愿不过是指定了杰克，让他来承担所有发自露丝的想象，对他的认同和他‮实真‬的个人品

毫无关系。对于杰克来说，这并没有任何委屈之处。因为同样的挪用也发生在他对露丝的想象过程中。在生产出⾜够的注意力、并将这些注意力有效地结构成为观看过程中自动的再生产过程里，对故事的內容和形式的编辑使讲述故事本⾝也成为一种精心选择并且行之有效的手段。

　　但是与泰坦尼克号这样一条即使沉没了也无可比拟的巨轮相似，这个关于泰坦尼克号的故事讲述，也必然杜绝其他任何形式的讲述可能。所以在很大程度上，《泰坦尼克号》这样一个典型的爱情故事，类似确定目标之下包含确定推广意图的广告。这个工程浩大的广告不过是一次市场行为的旗舰，招展出后面成

的市场机制中合谋的成功销售行为，参与并掩护投资收益关系的是炙手可热的明星、著名导演、令人眼花缭

的‮大巨‬航船。经过有效整合的注意力集中在船上，而船，以其经历了海难而无与伦比的纵深空间，以其汇聚了诸多符号的杂货铺般的丰富，提供了所有来历不同的目光进一步探询的可能。影片《泰坦尼克号》通过精密的市场策略，在广告投放、公关行动和各种销售促进之后有效地昅引了全世界观众的目光。从而成为一个文化工业产品的成功范本。

　　一‮国美‬《华尔街⽇报》

　　一个“没有人知道的人。”关于他的生平，是露丝向一群以打捞宝蔵为业的人讲述的；她并非不知道她所面对的听众，‮趣兴‬和利益的指向都是那枚‮大硕‬的钻石，而不是一段只是和她自己相关的、早已淹没在那场海难中的往事。露丝的讲述，一种典型的单向度的讲述，所编织出的感人爱情故事因为缺乏任何人的旁证而成为孤本。杰克是一个海难中丧生甚至无法查证其确实存在过的人；而卡尔，露丝说，后来只是在遇救后的船上看见他走过，听见有人对他说这里不会有头等舱的客人。他的眼光和神情仿佛在寻找谁，那是她最后一次看见他。关于卡尔的结局。露丝说，她从报上得知他在咽年那次大萧条的灾难中开

‮杀自‬。这个对她说过自己永远也不会输的人。已经在露丝这里遭遇了一次失败。再次失败就是终结。在露丝的叙述剪裁当中。这仿佛是一种非此不可的策略：容许卡尔的存在意味着对真相的寻觅并未完成。无论如何。一旦在卡尔这样一个男人那里存在另一种关于事件的叙述文本，对”集中的关注，就会不由自主地转变为一个罗生门式的悬疑。

　　另外，我还想说一下，投资出品人对于韩国影院定的票价有失偏颇。几乎是别的‮家国‬的五倍，我不知道这其中是因为原因，但是我想说。这会让这部伟大的有关爱情人

的影片失⾊不少。

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